为什么钢琴音色如此重要？

数码钢琴的音色分为很多种，几乎所有数码钢琴都是基于MIDI格式的MIDI设备，所以不仅是凯诺公司的数码钢琴，几乎所有的数码钢琴都有128钟音色，这样才可以被一般的MIDI歌曲所播放。MIDI这种格式从一开始就是基于键盘这种乐器所被开发的，所以就算目前已经成为行业中几乎所有电子乐器都必不可少的数码格式，但是也只有在键盘中它的优势功能才完全发挥出来。MIDI格式的通用性是它的优点，但是也可能是未来束缚其继续发展的原因，目前除了MIDI格式、和日本公司提出的各种商业性的格式之外，在Linux音频处理之中是用得最多的就是OSC(open sound control)，这种格式的优点是它几乎可以随便任意由用户定义代码的功能，而传输信号只是一种通用的传输协议，法国的甚至做出了一台通过OSC控制的面包机，可见其使用的多样性。

回到钢琴音色上面，作为一台数码钢琴，即使目前世界上认同数码钢琴和传统钢琴的走向是不一样的，就像木吉他和电吉他、键盘和合成器一样很难比较。但是随着数码钢琴音色水平、键盘水平的提高，更多钢琴老师的认同、并愿意使用数码钢琴教学，把数码钢琴和传统钢琴做比较又是必不可避免的。而首当其冲的就是钢琴的音色。

在斯坦福大学John Chowing发现的频率调制(FM)技术已经慢慢淡出人们的视线之后，目前大部分数码钢琴使用的是PCM技术，简单的来说是把录音好的音色放在内存里面，等你的键按下去之后就播放这个音色。几乎所有的声卡、和大部分的所谓合成技术都是基于PCM的，（因为很多合成技术都是wavetable synthesis，就是基于一个音色再去变化 ，是用物理模型的合成技术少之有少，笔者听过最好的弦类物理模型（因为钢琴、吉他或者弦乐的物理模型都是基于一根弦的物理状况可以用偏微分方程的wawe equation来表示，所以我在这里统称为弦类物理模型），是德国理工大学用有限元数学制作的吉他物理模型，而且这位教授没有像一般所谓的模型，其实是用了吉他的或者钢琴的琴体作为黑箱滤波，有限元数学的优势是可以直接模拟吉他上下面板、或者钢琴琴体经过声音传播之后的震动。但是因为模型太过复杂，需要昂贵的芯片支持，短时间内也应该很难进入消费者市场。

使用PCM音源作为发生机制，也许大家都可以大概猜到什么是导致钢琴音色好坏的原因，而凯诺也是经过对下面的难题一步一步的攻关，才得出现的钢琴音色。

1.钢琴准备

2.录音室、录音师、录音器材、录音技巧

3.纯音色制作

4.数码钢琴音色制作

下期请看如何录制钢琴音色。。。